кино маска

••

1) в разн. знач. маска

2) перен. личина, маска, притворство

3) грим (актёра)

4) маска (человек в маске, маскарадном костюме); ряженый

5) см. Maskaron

6) разг. дурак, болван

7) воен. маска противогаза

8) воен. маскирующее закрытие; маска

9) кино маска; кашета, рамка ( кинопроектора); фото маска-рамочка

10) ср.-нем. большое белое пятно на лбу у животного

fr.

1. noun

виньетка

2. verb

рисовать виньетки

* * *

1 (0) кашэ

2 (n) виньетка; изысканный литературный набросок; краткий эпизод; литературный портрет; маленький рассказ; маска; сцена

3 (v) виньетировать; делать виньетки

* * *

* * *

* * *

* * *

f

1) маска (на верхнюю часть лица); полумаска

2) маска, пятно (на морде собаки, кошки)

3) пришивной носок обуви

4) небольшой светозащитный / теплозащитный экран

5) кино маска

6) см. calandra I

1) общ. заслонка

2) устар. диафрагма, крышка, тайник, укромное местечко, футляр, затвор, кожух, закоулок

3) тех. диск обтюратора, каше, кашета, колпак, окантовка, ниша (для укрытия), маска

4) стр. личинка (дверного замка)

5) горн. забойник

6) кино. маска-рамочка

7) радио. маска (см. также masque)

8) выч. кэш (сверхоперативное буферное ЗУ большой ёмкости), маска (см. тж. masque)

9) маш. пластмассовая пластинка с вырезами (для удаления резинкой ненужных линий на чертеже)

1) Общая лексика: виньетка, кино маска, матовая поверхность, матовое стекло, тусклый

2) Техника: каше, матировать, матовое покрытие, рирпроекция, штейн (промежуточный продукт для получения цветных металлов из их сульфидов)

3) Кино: маска

4) Металлургия: неочищенная смесь сульфидов, образующаяся при выплавке металлов ( таких как медь, свинец или никель) из сульфидных руд, сплав сульфида железа с сульфидом получаемого металла

5) Полиграфия: фотоотпечаток на матовой бумаге, матированный (напр. об основе фотоплёнки)

6) Вычислительная техника: связанная часть экрана дисплея, клякса (в графических пакетах)

7) Парфюмерия: матовый

1) Кино: маска

2) Макаров: маска для копирования, маска, используемая при копировании

1) виньетка ( орнамент в книге)

2) фото, кино маска, виньетка

3) краткий эпизод, сцена, краткое описание

1) рисовать виньетки

2) фото, кино делать виньетки, маски

3) кратко описывать

1) матовое стекло

2) матовая поверхность

кино. маска-рамочка

1) тех. виньетирующая диафрагма, интерференционный светофильтр с клинообразным промежуточным слоем

2) кино. маска-оттенитель

  Маска Димитриоса

   1944 – США (95 мин)

     Произв. Warner (Генри Блэнк)

     Реж. ЖАН НЕГУЛЕСКУ

     Сцен. Фрэнк Грубер по роману Эрика Эмблера «Гроб для Димитриоса» (A Coffin for Dimitrios)

     Опер. Артур Эдесон

     Муз. Адольф Дойч

     В ролях Сидни Гринстрит (мистер Питерз), Зэкэри Скотт (Димитриос), Фей Эмерсон (Ирана Превеза), Петер Лорре (Корнелиус Латимер Лейден), Джордж Тобайас (Федор Мышкин), Виктор Франсен (Владислав Гродек), Стивен Герэй (Булич), Флоренс Бейтс (госпожа Чавес), Эдвардз Чаннелли (Марукакис), Курт Кач (полковник Хаки), Монте Блю (Дрис Абдул).

   1938 г., Стамбул. На пляже найдено тело утопленника с ножевыми ранениями; им оказывается авантюрист Димитриос Маркопулос. Полковник Хаки, охотившийся за ним около 20 лет, набрасывает его психологический портрет для Лейдена, автора детективных романов, которого интересует необычная судьба Димитриоса. Впервые Хаки напал на его след в Смирне в 1922 г., когда тот обокрал и убил скупщика краденого. Лейден настолько одержим личностью Димитриоса, что начинает собственное расследование и собирает материал для будущего романа. В Софии он находит хозяина кабаре, некогда одолжившего Димитриосу денег и обеспечившего ему алиби в 1923 г., когда был убит премьер-министр. Побеседовав с ним, Лейден обнаруживает в отеле бывшего сообщника Димитриоса – англичанина по имени Питерз, и тот предлагает ему вести поиски совместно и обмениваться друг с другом информацией. Питерз рисует писателю радужные перспективы: возможность заработать миллион франков. Он дает ему адреса людей, с которыми имеет смысл поговорить в Женеве. Там Лейден встречается с бывшим работодателем Димитриоса, который пользовался услугами афериста в 1926 г., интригуя против Италии. Этот человек рассказывает, с какой ловкостью Димитриос «подловил» скромного министерского служащего и получил от него важнейшие военные документы. В Париже Лейден узнает от Питерза, что тело, виденное им в Стамбуле, принадлежит не Димитриосу, а предателю-сообщнику, который пытался убить Димитриоса, а в итоге сам погиб от его руки. Этими драгоценными сведениями Питерз поделился только с Лейденом и теперь готовится продать свое молчание Димитриосу за миллион франков. Лейден отказывается войти в долю; его интересует только «человеческая» сторона дела. Он продолжает наблюдать за Питерзом. Встреча бывших сообщников завершается тем, что Питерз убивает Димитриоса. Полиция уводит раненого Питерза, и тот просит, чтобы Лейден отправил ему книгу, как только она выйдет из типографии. В тюрьме у него будет достаточно времени для чтения.

   ►  Негулеску очень рассчитывал снять Мальтийского сокола, The Maltese Falcon, над которым много работал, но «Warner» отняла у него фильм и передала Хьюстону. Некоторое время спустя, узнав о том, как сильно Негулеску переживает эту неудачу, Анатоль Литвак дал ему почитать роман Эрика Эмблера и предложил заняться его экранизацией. Негулеску сиял фильм в сотрудничестве с продюсером, оператором-постановщиком и некоторыми актерами Мальтийского сокола. Фильм, снятый в очень темных тонах (Негулеску полагает, что зритель гораздо больше идентифицирует себя с персонажами, когда те действуют в полумраке) и в подчеркнутых декорациях, стал знаменит благодаря конструкции из флэшбеков, где судьба персонажа предстает головоломкой, так и не разгаданной до конца. Несмотря на эту оригинальную черту, персонаж, ведущий расследование (Петер Лорре), парадоксальным образом становится гораздо более привлекателен для публики, чем Димитриос, объект расследования. Причина – актерская игра. Петер Лорре на пару со своим старым партнером Сидни Гринстритом (они сыграли вместе в 8 фильмах, 3 из которых снял Негулеску) легко «крадет» фильм у довольно блеклого Зэкэри Скотта, чей персонаж, что бы ни говорили о нем в диалогах, не переживает на наших глазах никаких захватывающих приключений. Негулеску восхищен безграничными способностями Петера Лорре удивлять и позволяет ему импровизировать вволю.

   Хотя фильм не так удачен, как Трое незнакомцев, Three Strangers, Негулеску, 1946, он все же обладает историческим значением в эволюции флэшбека. Помимо того, что этот прием облегчает повествование, в американском кино 40-х гг., в особенности – в жанре нуара, он обладает 3 различными функциями, которые часто объединяются в рамках одной картины. Он подчеркивает фатализм фильма. Помогает разобраться в запутанном сюжете, который почти невозможно постичь целиком. Делает увлекательной аморальность героя, наделяет ее загадочностью и почти мифическим измерением. 1-я функция возникла главным образом благодаря «поэтическому реализму» и в особенности – фильму День начинается, Le Jour se lève, который оказал решающее влияние на многие нуары. Жак Турнёр (см. Из прошлого, Out of the Past) зарекомендовал себя как мастер 2-й функции. Уэллс весьма зрелищно проиллюстрировал 3-ю – ту самую, благодаря которой Маска Димитриоса не забыта до сих пор. Несмотря на нехватку масштабности, Димитриос слеплен их того же теста, что Кейн или Аркадин (см. Citizen Kane, Mr. Arkadin). Этих 3 персонажей роднит вездесущность гражданина мира и неоднозначное обаяние авантюриста-космополита. Их мораль расположена где-то посередине между моралью подлеца и моралью сверхчеловека. Только богу под силу понять их планы до конца.